当凌晨三点的屏幕蓝光映在观众脸上,《翁熄性放纵之小莹第九部》终极版正在用极具张力的镜头语言撕开现代都市的欲望表皮。导演陈默野这次玩得更疯——开场长达12分钟的一镜到底夜店戏,霓虹光影在摇晃的镜头里化作液态欲望,小莹踩着细高跟穿过人群时,镜头从仰拍的腿部曲线突然切到俯视的全景,整个舞池瞬间变成扭动的荷尔蒙旋涡。
这种视觉暴力美学让弹幕疯狂刷屏“导演吃了什么药拍的这段”。
不同于前八部对情欲场面的直白渲染,第九部开始玩起心理战。小莹与翁熄在古董店对峙那场戏堪称教科书级别:满墙的铜制佛像注视下,两人隔着明清雕花桌角争夺一尊残缺的玉观音。台词密度降至冰点,但手指划过桌面的力度、吞咽口水的喉结震动、旗袍开衩处若隐若现的淤青,每个细节都在重构权力关系。
有影评人连夜发文:“这不是情色片,是披着欲望外衣的行为艺术。”
制作组显然深谙当代观众的审美疲劳。他们请来威尼斯双年展的装置艺术家参与场景设计——小莹的卧室墙面会随剧情推进变换肌理:情欲高涨时呈现流动的金属液态,陷入自我怀疑时则凝结成尖锐冰棱。最绝的是第47分钟,当她撕碎翁熄送的Dior丝巾时,背景墙突然迸裂出蛛网状裂纹,配合杜比全景声的玻璃破碎音效,有观众形容“像被拽进屏幕里挨了一记耳光”。
如果说前八部的小莹是困在金丝笼里的红雀,第九部就是她叼着染血钻石破笼而出的重生录。编剧埋了条暗线:每次激情戏后必然出现的特写道具——破碎的香水瓶、咬变形的口红、缠在床柱的珍珠项链。这些被物化的奢侈品在终极版里集体“反噬”,第68分钟那场暴雨中的车库戏,小莹把翁熄送的法拉利钥匙扔进下水道时,慢镜头里旋转下坠的金属物件,像极了被肢解的父权符号。
真正让社交平台炸锅的是第83分钟的超现实段落。小莹穿着染血白衬衫走进镜屋,每经过一面镜子就分裂出不同人格:职场傀儡、完美情人、乖顺女儿……当所有镜像同时掐住本体脖颈时,背景音突然插入八部前作的经典台词混剪。这种自我解构的勇气,让某知名电影博主凌晨发长文:“国产情欲片第一次有了《黑天鹅》式的哲学深度。
清晨影院网独家上线的导演加长版更藏着惊天彩蛋——片尾滚动字幕结束后,会出现10秒倒放镜头:之前所有激情戏里小莹的衣物碎片从地面飞回身上,最后定格在她对着镜头系好衬衫纽扣的冷笑。这个设计引发两极讨论:有人觉得是导演对审查制度的嘲讽,也有人认为暗示角色从未真正沉沦。
制片方对此保持神秘:“观众看到什么,取决于他们带着怎样的欲望走进这个故事。”