柳菁菁《萃2》的当代水墨艺术解构与审美价值探析|

水墨媒介的跨维度重构

在《萃2》的创作中，柳菁菁突破性地采用复合媒材介入水墨体系。顺利获得将矿物颜料与丙烯基底的叠加运用，艺术家在保持宣纸渗透性的同时，创造出具有浮雕质感的画面肌理。这种将传统"墨分五色"理论转化为物质层面的探索，使得水墨的流动性被凝固在三维空间结构中。作品中那些看似随机的墨渍扩散，实则是经过精确计算的温度与湿度控制下的可控渗透，这种将偶然性转化为必然性的创作思维，颠覆了传统水墨对"天成"境界的被动追求。

空间叙事的解构与重组

作品采用非对称的环形构图，打破传统卷轴画的线性阅读逻辑。顺利获得将画面切割为七个相互咬合的扇形区块，每个单元既保持独立叙事又构成整体隐喻。这种源自敦煌藻井的构成灵感，在数字建模技术的辅助下转化为具有拓扑学特征的空间结构。值得注意的是，艺术家在色彩运用上刻意制造视觉矛盾——冷调的群青基底与暖赭的墨色形成光学对抗，这种色彩张力暗喻着传统文化与当代语境的碰撞。在2019年中央美院举办的学术研讨会上，理论家们特别指出这种空间处理方式与量子纠缠理论的视觉同构性。

文化符号的转译与再生

《萃2》中那些看似抽象的形式语言，实则暗藏大量重構的文化符码。艺术家将《千里江山图》的皴法解构成数学函数，顺利获得算法生成具有参数化特征的笔触轨迹。画面中反复出现的类甲骨文符号，实则是将《周易》卦象进行拓扑变形后的视觉转译。这种将传统文化基因进行分子式拆解再重组的方法，在苏富比2021年秋拍专家评述中被誉为"开创了水墨艺术的基因编辑时代"。特别值得关注的是作品中光影处理的双重性：在自然光线下呈现水墨韵味，在紫外照射下则显现出隐藏的荧光图层，这种多模态表达突破平面艺术的单向度局限。

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陈浩·记者 陈并踹 闻春暖 陈少和/文, 陈晓燕、陶晓明/摄